Kapitel 26
Tendenzen in florentinischem Gemälde, von Kunst um Geschicklichkeit willen, und Kunst
für wissenschaftliche Zwecke. Andrea del Castagno, während auch unfähig zu
widersetzen Sie sich der Faszination von bloßer Wissenschaft und Geschicklichkeit, hatte zu sehr
künstlerisches Genie, das beiden erlag. Er wurde mit großem Sinn ausgestattet
für das Bedeutungsvolle, obwohl, es ist wahr, nicht genug zu außer ihm
vollständig von den Fallgruben, die allen Florentines und noch weniger bedrängten,
von einem weiterem eigenem zu sich, die Tendenz, bei keinen zu kommunizieren,
kosten Sie ein Gefühl der Macht. Um uns zu machen, rast Gefühl als Masaccio und
Michelangelo macht bei ihrem besten, ist tatsächlich eine Leistung, aber es verlangt
das höchste Genie und der profoundest spüren für das Bedeutungsvolle. Das
Moment, den dieser Sinn überhaupt fehlend ist, wird der Künstler erfolgreich nicht darin sein
das Vermitteln von Macht, aber solche offensichtliche Manifestationen davon als bloße,
Stärke, oder, schlechter immer noch, die Unverschämtheit, die nicht selten begleitet,
gehobene Stimmung. Jetzt Castagno, der gut genug Erfolg mit einem oder zwei solchem hat,
einzelne Figuren als sein Cumaean Sibyl oder sein Farinata degli Uberti der
haben Sie groß, wenn nicht das Größte, Macht, Würde und sogar Schönheit,
woanders läßt sich zu bloßem swagger,-wie in seinem Pipo Spano oder Niccolo herab
di Tolentino, oder zu bloßer Stärke, wie in sein "letztes Abendessen", oder, schlechter
immer noch, zu eigentlicher Brutalität, wie in sein Santa Maria Nuova "Crucifixion."
Trotzdem führen seine wenigen bleibenden Arbeiten uns, in ihm zu verdächtigen das
größter Künstler, und die einflußreichste Persönlichkeit unter den Malern,
von der ersten Generation nach Masaccio.
VI.
[Seitenbriefkopf: DOMENICO VENEZIANO]
Eindeutig zu unterscheiden, nach dem Fehler von beinahe fünf Jahrhunderten,,
zwischen Uccello und Castagno, und dem präzisen Anteil jedes zu bestimmen
in der Formation der florentinischen Schule gehabt, ist schon eine Aufgabe voll